SeMA - 하나평론상 상세

지원과 양성
SeMA-하나 평론상 2019

미술 안팎을 넘나드는 문화 예술의 풍부한 상상력을 일상에 불어 넣습니다.

SeMA-하나평론상은 비엔날레가 개최되지 않는 연도에 새로운 비판적 담론으로 미술 이론 및 지식 생산에 기여하는 우수 비평문에 수여됩니다. 공모제로 운영되며 지정 및 평문 심사와 인터뷰를 거쳐 수상자를 선발여 상금 2천 만원을 수여합니다.

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이진실

서울대 미학과에서 독일현대미학을 공부하고 벤야민의 언어이론에 관한 연구로 석사학위를 받았다. 2017년 《리드마이립스》(성지은 공동기획), 2018년 《살림》, 《미러의 미러의 미러》 전시를 기획했으며, 2019년부터 에디토리얼&큐레이토리얼 콜렉티브 <아그라파 소사이어티>의 멤버로 활동 중이다. 웹진 『SEMINAR』의 공동편집인으로 일하는 가운데 새로운 비평언어들을 발굴하고 동시대 미술 비평의 지형을 확장시키는 데 관심을 기울이고 있으며, 그러한 모색의 일환으로 이론 연구와 미술비평작업을 병행하고 있다.

장지한

한국예술종합학교 미술이론과를 졸업하고 뉴욕주립대(빙엄턴) 미술사학과 박사과정을 수료했다. 현재 민주화 이후 한국미술에 관한 박사 논문을 준비 중이다. 『인문예술잡지 F』, 『오큘로』와 같은 잡지에 글을 썼고, 2014년 동료들과 함께 《새벽질주》 전시를 기획했다. 한국근현대미술을 둘러싼 다층적인 담론의 공간을 연구하고 비평을 통해 미술 작품이라는 기묘한 대상이 그 공간을 가로지르고 비껴가는 방식에 관해 쓴다.

시상일자 2019년 12월 3일

이진실
「계시와 의심 사이: 믿음의 알레고리로 테크노크라시를 해부하기」

장지한
「다르게 존재하기 혹은 다르게 보기: 김범에 대한 노트」

이진실의 수상작 「계시와 의심 사이: 믿음의 알레고리로 테크노크라시를 해부하기」는 김실비 작가의 작업 속에 나타나는 독해하기 쉽지 않은 중층의 레이어들과 그 안에 내포하고 있는 의미들을 비평을 통해 읽어내고자 한 글이다. 심사위원들에 따르면 이진실은 “김실비의 영상을 통해 동시대의 매체이론과 철지난 종교적 상징을 병치하여 그 작업이 현대 사회에 편재한 자본주의 체제를 지시하는 방식을 치밀하게 분석”했으며, “문제의식을 꿋꿋이 지키며 비평을 밀고나가는 투지나 이를 설득하기 위한 글 솜씨는 심사위원들을 매료시키기에 충분했다”는 평가를 받았다. 또한 “이론적 성찰, 유려한 글쓰기 그리고 시대를 향한 비평적 시선의 균형이 적절하게 이뤄졌다”는 호평을 받으며 수상의 영예를 안았다. (심사위원 우정아, 서동진, 정현 심사평 인용)

장지한의 수상작 「다르게 존재하기 혹은 다르게 보기: 김범에 대한 노트」는 2019년 지금 이 시점에 김범 작가가 가지는 비평적 중요성을 역설하며 근대적인 특성들을 배반하고 해체하는 김범 작업의 속성을 과감히 드러낸다. 장지한은 심사위원들로부터 “기존의 미술 이론에 매몰되지 않고, 개개의 작품을 정교하게 묘사하면서, 현상학적 읽기와 인식론적 읽기 사이의 간극을 벌려가는 능력이 탁월”하다는 평가를 받았으며, 특히 “해석의 독창성과 포부”, “90년대를 새로운 시각으로 해석해보려는 패기와 신선함” 면에서 높은 점수를 얻었다. (심사위원 우정아, 조선령, 정현 심사평 인용)

심사대상

자유글 : 작가론, 전시·전시사 비평, 제도 비평, 주제 비평 / 70매(200자 원고지) 이내

심사방법

1차 심사 : 심사위원 개별 서면심사/ 등급제 (A B C F)
2차 심사 : 심사위원단 토론심사/ 최종후보자 5명 선정
3차 심사 : 개별 인터뷰 심사/ 수상자 선정

※ 응모자명을 비공개로 하는 ‘블라인드 심사’

서동진 (계원예술대학교 교수 / 심사위원장)
양효실 (미학자)
우정아 (포항공과대학교 교수)
정현 (인하대학교 교수)
조선령 (부산대학교 교수)

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2019 SeMA-하나 평론상 시상식 영상

수상자 이진실, 장지한의 인터뷰 영상

백지숙 서울시립미술관장 서울시립미술관은 참신하고 역량 있는 평론가를 발굴하고 생동하고 지속가능한 미술평론의 장을 만드는 것이 한국 현대미술 발전으로 이어진다는 인식 하에 미술 언어를 통해서 실천을 하는 그런 활동을 하기로 결심하신 용감한 태도에 격려와 지지가 되길 바랍니다. 오정택 하나금융그룹 상무 앞으로도 미술평론뿐만 아니라 다양한 예술 분야의 발전을 위한 중추적인 역할을 기대하겠습니다. 서동진 심사위원장 SeMA-하나 평론상에 응모한 글은 모두 서른한 편이었습니다. 1차 심사에서 저희들이 평가에 임했었던 기준은 수월하게 읽히고 사변의 과잉에 빠지지 않고 자기주장을 정합적으로 전개한 글들을 일차적으로 골라서 심사의 대상으로 삼았습니다. 그리고 또 심사위원들 사이에서의 토론을 통해서 추려내는 과정을 거쳤습니다. SeMA-하나 평론상 수상자에 선정되신 두 분에게 따뜻한 축하의 인사 전해드리겠습니다. 이진실 SeMA-하나 평론상 수상자 어떤 주제 의식을 분명히 하면서 서로 글을 오가고 서로 공격을 하고 방어를 하더라도 활발한 장이 되었으면 좋겠다는 생각을 했고 저도 그렇게 미술비평의 분위기를 바꿔나가고 만들어가는 데 책임감을 가지고 노력을 해야겠다는 생각을 하게 됐습니다. 장지한 SeMA-하나 평론상 수상자 저는 공부를 하면 할수록 작가들과 작품들이 남겨놓은 질문의 무게가 굉장히 무겁다고 느껴지고요. 그런 것들 때문에 비평이 여전히 할 일이 많다고 생각을 합니다. 그럴듯한 수사로 앞장서기보다는 그런 남겨진 질문을 묵묵히 뒤쫓는 사람이어야만 된다고 생각을 하고요, 앞으로 열심히 고민하고 성실하게 쓰도록 하겠습니다. 감사합니다.

지금 여기에 어떤 많이 일어나고 있는 일들, 새롭게 생산되고 있는 어떤 여러 가지 작품들, 그런 것들을 이해하기 위해서도 김범 작가의 작업은 끊임없이 생각되고 질문되어야 된다고 생각을 하기 때문에요. 김범 작가에 대해서 2019년에 작가론을 쓰는 것이 의미가 있다고 생각을 했습니다. 안녕하세요 2019년 SeMA-하나 평론상 수상자 장지한입니다 김범에 대한 글에서 이우환을 카운터파트로 설정하게 된 이유? 김범 작가의 작업이 저는 소위 근대적인 어떤 특성들을 전부 배반하고, 해체하고 뒤집는 그런 성격들을 강하게 보여준다고 생각을 하는데요. 그런 것들을 잘 드러내기 위해서 근대 미학의 어떻게 보면 상징과 같은 조재라고 해야 될까요? 그런 사람 중에 한 사람인 이우환의 작업과 글을 대상으로 같이 비교해 보면 김범 작가가 얼마나 근대적인 미학을 새롭게 재구성하고, 해체하고, 뒤집는지를 더 정확하게 보여 줄 수 있다고 생각을 했기 때문에 이우환 작가를 반대항으로 놓고 글을 썼습니다 어떤 작가들에게 비평적 관심을 가지고 있는지? 김범 선생님처럼 새로운 감각을 발명해 왔던 그런 작가들에게도 일차적인 관심이 있고요. 그리고 그 이후에 새로운 기술적인 조건을 바탕으로 저와 같은 세대의 작가들에게도 같이 관심을 가지고 있어요. 90년대 이후에 지금까지 협상해 나가고, 교섭해 나가고 그것들을 어떻게 다루어 나가는지 그런 두 세대 간의 공통점에도 역시 관심을 가지고 있습니다 90년대의 새로운 미학적 체제를 무엇이라고 생각하는지? 적어도 80년대에 정점을 이르렀던 인간주의적이고 윤리적인 미학들 그런 것들을 뛰어넘고 초월해 나가는 사물, 대상, 이미지 이런 것들에 대한 전혀 다른 새로운 감각에서 작업들이 출발한다고 생각을 하고요. 90년대 김범 작가뿐만 아니라 중요한 다른 작가의 작업들을 통해서 근대적인 미학과는 전혀 다른 형태와 완벽하게 뒤집는 형태. 그런 형태의 미학적 체제는 또 다른 작가의 다른 작업들을 통해서 설명될 수 있다고 생각을 합니다 앞으로 어떤 비평 활동을 하고 싶은지? 미술작품이 만들어내는 자율적인 언어를 깊이 들여다보는 것이 가장 중요한 역할이라고 생각을 하고요. 그 미술작품의 고유한 어떤 자율적인 언어를 동시에 살펴봐야 하기 때문에 미술비평과 미술사 사이 혹은 저널리즘과 아카데미즘 사이 그 어딘가에서 모든 것들을 종합적으로 고려하면서 좀 더 깊이 있게 작품을 들여다보는 그런 글들을 써나가고 싶습니다. 사실 김실비 작가의 작업을 2016년 서울미디어시티비엔날레에서 처음 접했는데요. 현대인들의 어떤 곤경과 외상의 지점으로 표현하는 게 되게 인상이 깊었고요. 2014년 세월호 이후였기 때문에 생과 사의 문제라든지 삶의 불안정성이라든지 이런 부분들에 대해서 조금 더 감각적으로 강렬하게 다가왔던 것 같거든요. 그래서 김실비 작가의 작업에 대해서 제대로 정리해 보고 싶다는 욕구를 가지게 됐던 것 같어요. 안녕하세요 저는 2019년 SeMA-하나 평론상 수상자 이진실입니다 김실비 작가를 비평의 대상으로 삼은 이유? 어떻게 보면 김실비 작가의 작업은 그 작업이 가지는 의미들이 중층의 레이어로 나타나 있어서 독해하기 어려운 경우들이 있는데 그 안에서 내포하고 있는 의미들을 비평이 읽어줘야 한다는 생각을 했고요. 그런 부분들을 좀 해소하고 싶다는 측면에서 김실비 작가를 택하게 된 것 같아요. 페미니즘, 여성적인 내러티브가 본인의 글에서 어떻게 작용하는지? 제가 페미니즘적인 내러티브를 생삭하는 글을 쓴다고 생각하지 않고요. 다양한 측면과 다양한 층위에서 비규범적이고 가부장제 직서나 자본주의에 대해서 저항하는 여러 가지 이야기들이 어떻게 페미니즘적 시각으로 읽히고 확장될 수 있을 것인가에 좀 더 관심을 가지고 있고 그런 글들을 좀 써 보려고 하고 있습니다. 전시 기획 활동도 함께 하고 있는데? 다루고 싶은 주제 아니면 좀 다루고 싶었던 어떠한 리서치를 가지고 시각적인 언어로 혹은 다양한 어떤 매체로써 조금 다르게 조금 풍부하게 선보일 수 있는 어떤 장을 만든다는 게 의미 있긴 하거든요. 근데 큐레이팅과 비평 혹은 비평과 연구 이런 것들을 병행하는 것이 상당히 시간적인 하계, 역량의 한께 이런 것들을 느끼는 일이기도 하고요. ‘어느 한 부분에는 조금 더 집중을 하고 싶다’라는 생각을 하게 되었습니다 앞으로 어떤 비평 활동을 하고 싶은지? 저도 하고 싶은 비평 활동이라는 지점보다는 이거는 하고 싶지 않다 혹은 이것은 하지 말아야겠다는 생각을 가지는 지점들이 있는데 꽃다발 비평이나 주례사 비평을 하고 싶지 않다고 생각하는건 (다른 비평가들의 생각과) 공통인 것 같아요. 비평 활동을 하면서 특정 부류의 작가들이나 아니면 특정 매체에 국한해서 비평을 하는 것보다는 다양한 매체 그리고 다양한 작가들과 계속 이야기를 나누고 배우면서 비평 활동을 해 나가는게 그래도 나름의 목표라면 목표라고 할 수 있을 것 같아요.

2023 SeMA 하나 평론상 시상식 및 한국현대미술비평 집담회 개최

보도자료

2023.11.29

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